Chords for Benny Moré & Ismael Rivera: El Sonero Mayor

Tempo:
111.35 bpm
Chords used:

E

B

G

Em

F

Tuning:Standard Tuning (EADGBE)Capo:+0fret
Show Tuner
Benny Moré & Ismael Rivera: El Sonero Mayor chords
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There's been lately [B] a controversy among some [N] people.
Empezaron una controversia, una controversia hace poco.
Una cuanta gente no lo voy a mencionar.
Pero la controversia era que Penny Moret, y como tú eras primo de él,
y tú estabas con el National Aidean, tú a lo mejor conoces un poquito más,
that Penny Moret never called Ismael Rivera el sonero mayor
because there's no way a Cuban, a master Cuban like him,
would have called a young guy, a young Puerto Rican like Ismael Rivera, sonero mayor.
Ahora, usted tocó con el sonero mayor, usted conocía a Penny Moret.
¿Qué
dice [B] Chocolate sobre esa controversia?
La controversia es el que no te diga la verdad está [N] errado.
Yo estaba con los que este machito acompañando a Penny Moret.
En eso entra Ismael, cantaba con cortijo y su bombón.
Cuando Penny lo escuchó y subió a la tarima, le dijo,
[Dm] usted es el sonero mayor [Ab] de Puerto Rico.
Esto fue en el [Abm] Fajero.
[B] Y eso te lo firmo en cualquier papel a todos los que estamos aquí.
[N]
Yo firmo lo que yo digo, porque yo soy un tiro al blanco.
Hay dos cosas que no puedo engañar, ni en la música ni en el amor.
Aunque la bebí, no es porque nadie me la dijo.
Yo no hablo de quien dijo, porque siempre todo el mundo el que trae, lleva.
Yo no entro en eso, yo soy directo.
Lo que yo sé, lo sé.
Y si usted [F] me hace una pregunta [E] que no es mía, [C] que no está a mi alcance,
le digo, [D] y si conozco la persona que te [N] puede verificar tu pregunta,
[E] le digo, pregúntale a Fumano.
Bueno, a lo mejor mi pregunta tiene dos bases.
Una es, los folcloristas, tanto los cubanos como los boricua,
que siempre quieren tener la música pura,
[B] ¿cómo
[E] ellos tomaron esa mezcla?
Y entonces, dos, era un tiempo donde la música cubana era la comercial.
Entonces, Cultivo coge [Abm] esta música que era marginada,
básicamente [E] música de la calle, y la pone en orquesta,
algo como usted hizo en Concepción, pero con mucho más full.
Exacto, sí, porque la plena que tocaba,
[N] pues en Concepción era como sintética.
Sí, me refiero al hecho de que él tocaba el timbalero,
era el que llevaba como [G] especie de,
[Bb]
el golpe de plena, pero que no lo [N] estaba haciendo con pandereta ni con conga,
que ahí es donde me refiero que,
[E] [B][N] sabes todo, pero aquella era,
¿qué
sé yo?
No, la gente no lo veía.
Pero por lo menos, por lo menos,
estaba representando el folclor de Puerto [Gm] Rico,
ya sea a su [Ab] manera, pero le llamaban plena,
[Gm] y eso pues fue abriendo camino hasta que vino Cultivo,
y yo, [B] no, esto hay que hacerlo como es,
[E] llevarla al salón con el suen que manda,
entonces después lo logramos, gracias a Dios,
y la puso a caminar un montón.
¿Y
cómo se sentían los cubanos de eso, de esa mezcla?
Con permiso te voy a decir algo.
Todas las [G] islas que [N]
pertenecemos al Caribe,
tienen un pedazo de todo.
There you go.
Exactamente.
There you go.
Ninguna de esas islas estaban aisladas,
o sea que como estaban tan pegaditas,
todos tenían influencia.
Estamos de Chocó Caribeño.
El músico está de Caribeño.
Uno con el armojo, el otro con la muleta.
No, y Cultivo me dijo a [G] mí que en esos tiempos también era,
esto era música que era [F] una cosa de,
era una cosa de [N] nervio, tú sabes,
cuando se iban a la otra isla y se conocían,
no había que hablar.
Entonces sí, había una transmisión del sentido rítmico,
que fue lo que ayudó y hoy en día ya tú ves que hay tanta mezcla de música,
que si Calypso con salsa, que esto, que lo otro.
Orisa, [Em] todo eso.
It's all, [N] it's shared roots.
The roots are shared.
The roots are from all over.
Y al final la salsa viene en la cara porque la salsa es lo más rico.
[E] Right, you see what I mean?
[N] So Sam and Joey, Cultivo y Su Combo,
they're taking off, they're doing all these gigs,
you guys are traveling, you come to [G] New York,
but even before coming to New York, Cultivo y Su Combo
does a tour with Sonora [E] Matancera, with Celia Cruz.
And then they do [G] a tour in 1957 accompanying Benny Moretz.
[N] Tell me about that.
[E]
[N]
[E] [A]
[E]
The thing is that [N] when the person who hired him to work at Puerto Rico
said that he [E] wanted Cultivo to accompany him,
[Em] because he didn't say the tribe.
[N]
And then everyone was amazed because we heard the recordings
of Benny with those bands, you know how he was,
he was very proud of that.
And wanting us to invite him to accompany him,
[E] we were very happy.
And at the same time, for him, it felt good
because we traveled all over Puerto Rico with Benny.
[D]
[Em] And you also told me [N] once that Benny was looking at Imae Rivera
and he told him something like,
that boy sings like a mayor or [E] something like that.
That's when he baptized him.
That's when he baptized him.
And there have been [Em] several versions on this subject.
You are the one who knows that.
But that's why Benny put it.
[E] That was Benny's son.
[N] That was the chorus and he was there adding.
And he said, you are the mayor.
[F] He baptized him like that.
And that's how it was.
Key:  
E
2311
B
12341112
G
2131
Em
121
F
134211111
E
2311
B
12341112
G
2131
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_ There's been lately [B] a controversy among some [N] people.
Empezaron una controversia, una controversia hace poco.
Una cuanta gente no lo voy a mencionar.
Pero la controversia era que Penny Moret, y como tú eras primo de él,
y tú estabas con el National Aidean, tú a lo mejor conoces un poquito más,
that Penny Moret never called Ismael Rivera el sonero mayor
because there's no way a Cuban, a master Cuban like him,
would have called a young guy, a young Puerto Rican like Ismael Rivera, sonero mayor.
Ahora, usted tocó con el sonero mayor, usted conocía a Penny Moret.
¿Qué
dice [B] Chocolate sobre esa controversia?
La controversia es el que no te diga la verdad está [N] errado.
Yo estaba con los que este machito acompañando a Penny Moret. _ _ _ _
En eso entra Ismael, cantaba con cortijo y su bombón.
Cuando Penny lo escuchó _ y subió a la tarima, le dijo,
[Dm] usted es el sonero mayor [Ab] de Puerto Rico.
Esto fue en el [Abm] Fajero. _ _ _ _ _ _
_ _ _ _ [B] _ Y eso te lo firmo en cualquier papel a todos los que estamos aquí.
[N] _ _
_ Yo firmo lo que yo digo, porque yo soy un tiro al blanco.
Hay dos cosas que no puedo engañar, ni en la música ni en el amor.
_ _ _ _ _ _ _ _
Aunque _ _ la bebí, no es porque nadie me la dijo.
Yo no hablo de quien dijo, porque siempre todo el mundo el que trae, lleva.
_ Yo no entro en eso, yo soy directo.
Lo que yo sé, _ lo sé.
Y si usted [F] me hace una pregunta [E] que no es mía, [C] que no está a mi alcance,
le digo, [D] y si conozco la persona que te [N] puede verificar tu pregunta,
[E] le digo, pregúntale a Fumano. _ _ _
_ _ _ _ _ _ _ _
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Bueno, a lo mejor mi pregunta tiene dos bases.
Una es, los folcloristas, tanto los cubanos como los boricua,
que siempre quieren tener la música pura, _
[B] ¿cómo
[E] ellos tomaron esa mezcla?
Y entonces, dos, _ era un tiempo donde la música cubana era la comercial.
_ _ Entonces, Cultivo coge [Abm] esta música que era marginada,
básicamente [E] música de la calle, y la pone en orquesta,
algo como usted hizo en Concepción, pero con mucho más full.
Exacto, sí, porque la plena que tocaba, _
[N] pues en Concepción era como sintética. _
_ _ Sí, me refiero al hecho de que él tocaba el _ timbalero,
era el que llevaba como _ [G] especie de,
[Bb] _ _
el golpe de plena, pero que no lo [N] estaba haciendo con pandereta ni con conga,
que ahí es donde me refiero que, _ _
[E] _ [B] tú _ [N] sabes todo, pero aquella era,
_ _ ¿qué
sé yo?
No, la gente no lo veía.
Pero por lo menos, por lo menos,
estaba representando _ _ el folclor de Puerto [Gm] Rico,
ya sea a su [Ab] manera, pero le llamaban plena,
[Gm] y eso pues fue abriendo camino hasta que vino Cultivo,
y yo, [B] no, esto hay que hacerlo como es,
[E] llevarla al salón con el suen que manda,
entonces después lo logramos, gracias a Dios,
_ y la puso a caminar un montón.
¿Y
cómo se sentían los cubanos de eso, de esa mezcla?
Con permiso te voy a decir algo.
_ Todas las [G] islas que [N]
pertenecemos al Caribe,
_ tienen un pedazo de todo.
There you go.
Exactamente.
There you go.
Ninguna de esas islas estaban aisladas,
o sea que como estaban tan pegaditas, _
todos tenían influencia.
Estamos de Chocó Caribeño.
El músico está de Caribeño.
Uno con el armojo, el otro con la muleta.
No, y Cultivo me dijo a [G] mí que en esos tiempos también era,
esto era música que era [F] una cosa de,
era una cosa de [N] nervio, tú sabes,
cuando se iban a la otra isla y se conocían,
no había que hablar.
Entonces sí, había una _ _ transmisión del sentido rítmico,
_ que fue lo que ayudó y hoy en día ya tú ves que hay tanta mezcla de música,
que si _ Calypso con salsa, que esto, que lo otro.
Orisa, [Em] todo eso.
It's all, [N] it's shared roots.
The roots are shared.
The roots are from all over.
Y al final la salsa viene en la cara porque la salsa es lo más rico.
[E] _ Right, you see what I mean?
[N] So _ Sam and Joey, Cultivo y Su Combo,
they're taking off, they're doing all these gigs,
you guys are traveling, you come to [G] New York,
but even before coming to New York, Cultivo y Su Combo
does a tour with Sonora [E] Matancera, _ with Celia Cruz.
And then they do [G] a tour in 1957 accompanying Benny Moretz.
[N] _ Tell me about that.
_ _ _ [E] _ _ _ _ _
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_ [N] _ _ _ _ _ _ _
[E] _ _ _ _ _ _ _ [A] _
_ _ _ _ _ [E] _ _ _
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_ _ _ _ _ The thing is that [N] when _ the person who hired him to work at Puerto Rico
said that he [E] wanted _ _ Cultivo to accompany him,
[Em] because he didn't say the tribe.
_ _ [N]
And then everyone was amazed because we heard the recordings
of Benny with those bands, you know how he was,
he was very proud of that.
And wanting us to invite him to accompany him,
[E] we were very happy.
And at the same time, for him, it felt good
because _ we traveled all over Puerto Rico with Benny.
[D] _
[Em] _ And you also told me [N] once that Benny was looking at Imae Rivera
and he told him something like,
that boy sings like a mayor or [E] something like that.
That's when he baptized him.
That's when he baptized him.
And there have been [Em] several versions on this subject.
You are the one who knows that.
But that's why Benny put it.
[E] That was Benny's son.
_ _ [N] That was the chorus and he was there adding.
_ _ And he said, you are the mayor.
[F] He baptized him like that.
And that's how it was. _ _ _ _ _ _
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