Chords for Didattica: Guitar Styling "Andy Summers e i Police." di Gianni Rojatti

_ _ [E] _ _ _ _ _ [A] _
_ _ _ Ciao a [D] _ _
_ _ _ _ _ _ _ _
_ _ _ _ _ _ _ _
_ _ _ _ _ _ _ _
_ _ _ _ [E] _ _ _ _
_ _ _ _ [A] _ _ _ _
_ _ _ _ [E] _ _ _ _
_ _ _ _ [A] _ _ _ _
_ _ _ _ [E] _ _ _ _
_ _ [D] _ _ [A] _ _ _ _
_ _ _ _ [E] _ _ _ _
_ _ _ _ [A] _ _ _ _
[B] _ _ _ _ [C#m] tutti _ _
_ _ _ _ [A] _ _ _ _
[B] _ _ _ _ [C#m] _ _ _ _
_ _ _ _ [A] _ _ _ [B] _
_ _ _ _ [D] da Gianni Roiatti, in questa puntata di Guitar Styling parleremo di Andy
Summers dei Police.
Lo faremo analizzando tre dei più famosi brani dei Police, tre
dei loro più grandi successi, che sono stati resi unici da tre arpeggi di chitarra di Andy
Summers.
In questi tre arpeggi c'è un denominatore comune, ovvero l'utilizzo della nona, un
intervallo che Summers usava abitualmente per colorare l'esecuzione degli accordi. _ _ _
Il primo brano che analizziamo è uno dei successi più grandi e forse il successo più
commerciale dei Police, Ever Break You Take.
In questo brano Summers aggiunge a tutti gli
accordi del giro, che diciamole è un giro di accordi banalissimo perché ci troviamo
di fronte un A, [A] _ _ _
un F, _ [F#m] _ _ un [B]
D, _ _ un E [E] _ _
e un A.
[A] _ _ Lo stesso [D] giro di Stand By Me o Pregherò
di Adriano Celentano insomma.
[N] Eppure Andy Summers riesce a renderlo _ incredibile con
un arpeggio di chitarra ipnotico dove ogni _ accordo è colorato con la nona.
Non si tratta
degli accordi di sus nona, accordi famosissimi nell'estetica chitaristica di Summers, sono
degli accordi maggiori a cui viene aggiunta la nona.
Questo è un A [A] maggiore _ e il mignolo
si trascina in un gesto atletico non indifferente fino al nono tasto _ e prende il B.
_ Siamo attenti
perché [E] nell'arpeggio che sul chitarra di questo mese trovate accuratamente trascritto,
_ mentre eseguiamo l'arpeggio non dobbiamo tenere la mano in questa posizione che sarebbe
[C] _
veramente [Am] impossibile.
_ [B] _ _ _ [E] _
Ma Summers fa questo giochetto _ _
[E] _ _ _ _ _ _ _ _
_ _ e muovendo l'indice [C] rende il [G#] lavoro
di stretch della mano sinistra decisamente meno impegnativo.
_ [C#m] _ _ _ _ _ _
_ _ _ _ [A] _ _ _ _
_ _ _ _ _ _ _ _
[B] _ _ _ _ [E] _ _ _ _
_ _ _ _ _ _ _ _
_ _ [C#] _ _ _ _ _ [A] _
_ _ _ [Em] _ _ _ _ _
_ _ [A] _ _ _ _ [C#] _ _
_ _ [E] _ _ [B] _ _ _ [C#m] _
_ _ _ _ _ _ _ _
_ _ _ [D] _ _ _ _ _
[E] _ _ _ _ _ _ _ [C#] _
_ _ _ _ [E] _ _ _ _
_ _ _ _ _ _ Messa in a battle è forse il brano più rappresentativo dei Police perché contenuto
in Regatta de Blanc, _ album perfetto, [N] sintesi assoluta della fusione tra reg e rock dei
Police.
Messa in a battle è un brano costruito anche in questo caso da una successione di
accordi decisamente semplici.
Abbiamo un C diesis [C#m] minore, _ _ un A [A] maggiore, _ un [B] B maggiore
e un F [F#m] diesis minore.
_ [B] In questo caso invece C Summers usa gli accordi di sus [N] nona, perciò
tutti gli accordi vengono privati della terza e sono composti unicamente da tonica, quinta
e nona.
Hanno tutti quindi la stessa identica forma, il C [G#] diesis, _ _ [E] l _ _
[F#]'unica _ _ [C#] _ _ _ [C#] _
variazione è
nel F diesis finale _ dove per chiudere il giro io faccio un glissato _ dalla nona [G#] Sol diesis
_ [A] _
che ritorna sulla terza minore del F diesis che è l'A.
Il giro quindi è [G#] questo _ _ [B] e _ _ _ [F#m] _ _
_ _ [N] appunto
prestiamo attenzione al glissato [G#] finale.
_ _ [B] _ _ _ [D#] _
_ _ _ _ [A] _ _ _ [C#] _
_ _ [A] _ _ _ _ _ [N] _
E quindi affrontiamo uno dei successi più
ruffiani dei Police, il _ _ brano contenuto _ nel disco Zeniatta Mondatta.
In [C#] questo caso gli
accordi, stiamo affrontando la strofa del brano, _ sono una progressione formata [A] da A
maggiore, _ F [Em] diesis [F#m] minore, _ _ [C#m] C diesis minore, due volte, _ _ _ sono gli stessi [B] accordi di Amore
Disperato di Nada e Andy Summers crea anche questa volta un arpeggio geniale. _ _
La partenza
è trasformare l'A [A] maggiore in un [E] A sus nona, _ _ preso in questa maniera qua, che [D#] trovate trascritta
su chitarra. _
Da questo punto [D] in poi la cellula melodica all'interno del A sus nona, formata
dalle due [E] note Mi e Si, _ _ _ _ _ _ rimane _ _ _ _ [C] fissa attraverso il cambio dei tre accordi.
Tre accordi di
cui sentiamo _ _ il cambio solo [G] attraverso la nota più bassa, la fondamentale.
Per cui
l'A sarà _ [A] _ l [E]
'Al basso e cellula melodica, il F [B] diesis, _ F diesis Al basso e cellula melodica,
Do diesis, Do diesis Al [C#m] basso _ _ e cellula melodica.
E quindi c'è questo bellissimo arpeggio
[E] sincopato.
_ _ _ _ _ [B] _
_ _ _ [C#m] _ _ _ _ _
_ _ _ _ [E] _ _ _ _
[B] _ _ _ _ _ [C#m] _ _ _
_ _ _ _ _ _ _ [A] _
_ _ _ _ _ _ _ _
_ [N] Va bene, spero che questa piccola lezione sullo stile di Andy Summers e degli
arpeggi vi sia tornata utile.
Per chi fosse interessato ad approfondire l'argomento, segnalo
volentieri un mio video didattico proprio dedicato allo stile di Andy Summers, un video
uscito per la Play Game e distribuito dalla Karysh.
E vi invito tutti a sentirmi con la
mia tribute band dedicata ai Police, che sono i Ghost Machine, di cui avete sentito un assaggio
visto che il brano d'apertura, che ho suonato in questo video, che era proprio de du du du
da da da, è proprio una nostra registrazione.
Per ogni dubbio resta a disposizione qui se
ho accordo e buon divertimento e _ _ _ divertito. _ _ _
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