Chords for Scale pentatoniche - Lezioni di Basso
Tempo:
110.25 bpm
Chords used:
C
E
A
G
D
Tuning:Standard Tuning (EADGBE)Capo:+0fret
Jam Along & Learn...
[Em] [A]
[E] [A]
Ciao [C] amici di MusicOff, oggi parliamo di pentatoniche.
Partiamo dalla posizione nota della pentatonica maggiore di Do.
Ovvero le cinque note che sono Do, [D]
Re, Mi, [G] Sol, [A] La più [C] il Do all'ottava superiore.
Questa è la pentatonica maggiore.
Adesso analizzeremo le varie posizioni che si generano da questa pentatonica sullo strumento,
[E] diciamo i cosiddetti box, anche se [C] in realtà io preferisco considerarli dei rivolti della
pentatonica maggiore perché in realtà le due pentatoniche realmente utilizzabili come
scale sono la maggiore e la [A] relativa minore.
[C] Analizziamo comunque tutte le varie posizioni che ci servono per espandere queste diteggiature
e riuscire a utilizzare la pentatonica liberandosi un po' dalle geometrie.
Quindi partendo di nuovo da Do maggiore, [D] Do, Re, [E] Mi, Sol, [A] La.
[C] Per ottenere la seconda posizione [D] partiremo dal Re, quindi suoneremo praticamente un vero e proprio rivolto.
Re, [E] Mi, [G] Sol, [A] La, [C] Do, [D] Re.
Consideriamo questa seconda posizione un rivolto della prima, ovvero difficilmente noi utilizzeremo
questa posizione su un accordo specifico perché non possedendo una terza non è ben qualificabile.
Però la possiamo utilizzare [C]
come espansione della prima ad esempio.
Se noi stiamo suonando in Do maggiore pentatonica utilizziamo anche la seconda posizione per
allargarci sulla tastiera.
Ovviamente questo vuol dire che vanno studiate visualizzando bene la tonica dell'accordo a cui
ci stiamo diferendo.
Se sto suonando in Do [D] anche sulla seconda [A] posizione guarderò [C] dove ho il Do a [E] cui devo
andare a fare riferimento come tonica.
Andando avanti con lo stesso ragionamento partiamo dal Mi.
[E] Le note che abbiamo dal Mi sono Mi, [G] [A] Sol, La, [C] Do, [D] Re, [E] Mi.
[Em] Stesso discorso di prima.
Anche qui [Am] mi rapporterò [E] al Do [A]
[C] che ho qui [G] oppure in realtà [E] ho anche sotto, anche se
non stiamo considerando per ora quella [B] corda.
[G] Altra posizione è quella che parte dal Sol, ovvero Sol, La, [C] Do, Re, [E] Mi, [G] Sol.
Anche qui prendiamo riferimento di dove è il Do.
Quindi [C] abbiamo il Do qui.
[Em]
[G] [C]
[E] Alla posizione successiva [A] invece consideriamo un'altra vera e propria scala perché nell'ultima
posizione cioè a partire dal La che è la relativa minore di Do maggiore troveremo la pentatonica minore.
La, [C] Do, Re, [E] Mi, [G] Sol, [A] La.
Questa [F#] è sempre un rivolto della pentatonica maggiore però ha proprio delle caratteristiche
di scala ovvero suoniamola l'ottava sotto per chiarezza.
Abbiamo una [C] terza minore e [E] una quinta.
Quindi all'interno si genera una [Em] triade, la possiamo applicare [A] su un accordo minore settima
ad esempio ma non solo, in realtà nel blues si utilizza molto anche sugli accordi di settima.
[D#] [C] L'altro discorso che va fatto è espandere ognuna di queste posizioni sulle quattro corde
perché ovviamente non ci possiamo limitare a suonare solo sulle tre corde su cui conosciamo
le [Dm] geometrie che abbiamo appena [C] visto.
Quindi dobbiamo vedere le note più basse che abbiamo in ognuna delle posizioni che abbiamo analizzato.
Ripartendo la Do [D] maggiore
[C] [E] [C] abbiamo sotto appartenenti a questa [G] pentatonica anche il Sol [A] e il La.
Quindi Sol, La, [C] Do, Re, [E] Mi, [A] Sol, La, [C] Do.
Volendo [E] anche il Mi a vuoto perché fa parte della pentatonica.
Stesso discorso in ognuna delle altre [Em] posizioni.
[D]
Qua possiamo [A] aggiungere il La [C] e il Do.
Quindi in realtà suoneremo una [E] pentatonica [A] minore [D]
con due note in più sopra.
[G] La posizione che parte dal Mi, [C] [E] [A]
[E] come abbiamo visto prima, [C] contiene sotto il Do e [D] il Re.
Quindi [C] in realtà suoniamo [E] una pentatonica maggiore di [C] Do a partire da questo Do
più [E]
due note sopra.
[G] Posizione che parte dal Sol, [A] che era [Em] questa, [Am]
[G] contiene [D] sotto anche il Re e [E] il Mi.
[G] [A]
[D] [E] Andiamo all'ultima posizione che è la [A] pentatonica minore [D] con [A] [D]
sotto anche il Mi [G] e il Sol.
[E]
[G#] In ultimo per concludere possiamo utilizzare le pentatoniche per fare dei piccoli esercizi
ritmici che poi sono molto utili nella costruzione dei [C] fill all'interno di una lina di basso.
Le pentatoniche sono molto utilizzate in questo senso.
Come esercizio conviene trovare delle soluzioni ritmiche, ad esempio in sedicesimi,
quindi suonando a 4 a 4 le note della pentatonica.
Che significa?
Se io prendo un Do maggiore suonerò 1, 2, 3, [D] 4, 1, 2, 3, 4,
[G] 1, 2, [C] 3, 4 e ritorno.
[D]
[C] In questo modo più rapidamente, magari con l'uso di un metronomo,
[E]
[G] [C]
questo da applicare ad ognuna delle posizioni che abbiamo visto anche con l'utilizzo di tutte e quattro [N] le corde.
[E] [Em]
[C] [E]
[G] [E]
[C] [E]
[G] [C#]
[E] [A]
Ciao [C] amici di MusicOff, oggi parliamo di pentatoniche.
Partiamo dalla posizione nota della pentatonica maggiore di Do.
Ovvero le cinque note che sono Do, [D]
Re, Mi, [G] Sol, [A] La più [C] il Do all'ottava superiore.
Questa è la pentatonica maggiore.
Adesso analizzeremo le varie posizioni che si generano da questa pentatonica sullo strumento,
[E] diciamo i cosiddetti box, anche se [C] in realtà io preferisco considerarli dei rivolti della
pentatonica maggiore perché in realtà le due pentatoniche realmente utilizzabili come
scale sono la maggiore e la [A] relativa minore.
[C] Analizziamo comunque tutte le varie posizioni che ci servono per espandere queste diteggiature
e riuscire a utilizzare la pentatonica liberandosi un po' dalle geometrie.
Quindi partendo di nuovo da Do maggiore, [D] Do, Re, [E] Mi, Sol, [A] La.
[C] Per ottenere la seconda posizione [D] partiremo dal Re, quindi suoneremo praticamente un vero e proprio rivolto.
Re, [E] Mi, [G] Sol, [A] La, [C] Do, [D] Re.
Consideriamo questa seconda posizione un rivolto della prima, ovvero difficilmente noi utilizzeremo
questa posizione su un accordo specifico perché non possedendo una terza non è ben qualificabile.
Però la possiamo utilizzare [C]
come espansione della prima ad esempio.
Se noi stiamo suonando in Do maggiore pentatonica utilizziamo anche la seconda posizione per
allargarci sulla tastiera.
Ovviamente questo vuol dire che vanno studiate visualizzando bene la tonica dell'accordo a cui
ci stiamo diferendo.
Se sto suonando in Do [D] anche sulla seconda [A] posizione guarderò [C] dove ho il Do a [E] cui devo
andare a fare riferimento come tonica.
Andando avanti con lo stesso ragionamento partiamo dal Mi.
[E] Le note che abbiamo dal Mi sono Mi, [G] [A] Sol, La, [C] Do, [D] Re, [E] Mi.
[Em] Stesso discorso di prima.
Anche qui [Am] mi rapporterò [E] al Do [A]
[C] che ho qui [G] oppure in realtà [E] ho anche sotto, anche se
non stiamo considerando per ora quella [B] corda.
[G] Altra posizione è quella che parte dal Sol, ovvero Sol, La, [C] Do, Re, [E] Mi, [G] Sol.
Anche qui prendiamo riferimento di dove è il Do.
Quindi [C] abbiamo il Do qui.
[Em]
[G] [C]
[E] Alla posizione successiva [A] invece consideriamo un'altra vera e propria scala perché nell'ultima
posizione cioè a partire dal La che è la relativa minore di Do maggiore troveremo la pentatonica minore.
La, [C] Do, Re, [E] Mi, [G] Sol, [A] La.
Questa [F#] è sempre un rivolto della pentatonica maggiore però ha proprio delle caratteristiche
di scala ovvero suoniamola l'ottava sotto per chiarezza.
Abbiamo una [C] terza minore e [E] una quinta.
Quindi all'interno si genera una [Em] triade, la possiamo applicare [A] su un accordo minore settima
ad esempio ma non solo, in realtà nel blues si utilizza molto anche sugli accordi di settima.
[D#] [C] L'altro discorso che va fatto è espandere ognuna di queste posizioni sulle quattro corde
perché ovviamente non ci possiamo limitare a suonare solo sulle tre corde su cui conosciamo
le [Dm] geometrie che abbiamo appena [C] visto.
Quindi dobbiamo vedere le note più basse che abbiamo in ognuna delle posizioni che abbiamo analizzato.
Ripartendo la Do [D] maggiore
[C] [E] [C] abbiamo sotto appartenenti a questa [G] pentatonica anche il Sol [A] e il La.
Quindi Sol, La, [C] Do, Re, [E] Mi, [A] Sol, La, [C] Do.
Volendo [E] anche il Mi a vuoto perché fa parte della pentatonica.
Stesso discorso in ognuna delle altre [Em] posizioni.
[D]
Qua possiamo [A] aggiungere il La [C] e il Do.
Quindi in realtà suoneremo una [E] pentatonica [A] minore [D]
con due note in più sopra.
[G] La posizione che parte dal Mi, [C] [E] [A]
[E] come abbiamo visto prima, [C] contiene sotto il Do e [D] il Re.
Quindi [C] in realtà suoniamo [E] una pentatonica maggiore di [C] Do a partire da questo Do
più [E]
due note sopra.
[G] Posizione che parte dal Sol, [A] che era [Em] questa, [Am]
[G] contiene [D] sotto anche il Re e [E] il Mi.
[G] [A]
[D] [E] Andiamo all'ultima posizione che è la [A] pentatonica minore [D] con [A] [D]
sotto anche il Mi [G] e il Sol.
[E]
[G#] In ultimo per concludere possiamo utilizzare le pentatoniche per fare dei piccoli esercizi
ritmici che poi sono molto utili nella costruzione dei [C] fill all'interno di una lina di basso.
Le pentatoniche sono molto utilizzate in questo senso.
Come esercizio conviene trovare delle soluzioni ritmiche, ad esempio in sedicesimi,
quindi suonando a 4 a 4 le note della pentatonica.
Che significa?
Se io prendo un Do maggiore suonerò 1, 2, 3, [D] 4, 1, 2, 3, 4,
[G] 1, 2, [C] 3, 4 e ritorno.
[D]
[C] In questo modo più rapidamente, magari con l'uso di un metronomo,
[E]
[G] [C]
questo da applicare ad ognuna delle posizioni che abbiamo visto anche con l'utilizzo di tutte e quattro [N] le corde.
[E] [Em]
[C] [E]
[G] [E]
[C] [E]
[G] [C#]
100% ➙ 110BPM
C
E
A
G
D
C
E
A
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_ _ _ [Em] _ _ [A] _ _ _
_ _ _ _ [E] _ _ [A] _ _
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_ _ _ _ _ Ciao [C] amici di MusicOff, oggi parliamo di pentatoniche. _
Partiamo dalla posizione nota della pentatonica maggiore di Do.
Ovvero le cinque note che sono Do, [D]
Re, Mi, [G] Sol, [A] La più [C] il Do all'ottava superiore.
Questa è la pentatonica maggiore. _
_ Adesso analizzeremo le varie posizioni che si generano da questa pentatonica sullo _ strumento,
[E] diciamo i cosiddetti box, anche se [C] in realtà io preferisco considerarli dei rivolti della
pentatonica maggiore perché in realtà le due pentatoniche realmente utilizzabili come
scale sono la maggiore e la [A] relativa minore.
[C] Analizziamo comunque tutte le varie posizioni che ci servono per espandere queste diteggiature
e riuscire a utilizzare la pentatonica liberandosi un po' dalle geometrie.
Quindi partendo di nuovo da Do maggiore, _ [D] Do, Re, [E] Mi, Sol, [A] La.
_ [C] _ Per ottenere la seconda posizione [D] partiremo dal Re, quindi suoneremo praticamente un vero e proprio rivolto.
Re, [E] Mi, [G] Sol, [A] La, [C] Do, [D] Re. _
Consideriamo questa seconda posizione un rivolto della prima, ovvero difficilmente noi utilizzeremo
questa posizione su un accordo specifico perché non possedendo una terza non è ben _ _ qualificabile.
Però la possiamo utilizzare [C] _ _
come espansione della prima ad esempio.
Se noi stiamo suonando in Do maggiore pentatonica _ _ _ _ _ _ _ utilizziamo anche la seconda posizione per
allargarci sulla tastiera.
Ovviamente questo vuol dire che vanno studiate visualizzando bene la tonica dell'accordo a cui
ci stiamo diferendo.
Se sto suonando in Do [D] anche sulla seconda [A] posizione guarderò [C] dove ho il Do a [E] cui devo
andare a fare riferimento come tonica.
Andando avanti con lo stesso ragionamento partiamo dal Mi.
_ [E] Le note che abbiamo dal Mi sono Mi, [G] _ [A] Sol, La, [C] Do, [D] Re, [E] Mi.
_ _ [Em] Stesso discorso di prima.
Anche qui [Am] mi rapporterò [E] al Do _ [A] _ _
[C] che ho qui [G] oppure in realtà [E] ho anche sotto, anche se
non stiamo considerando per ora quella [B] corda. _
[G] Altra posizione è quella che parte dal Sol, ovvero Sol, La, [C] Do, Re, [E] Mi, [G] Sol.
_ Anche qui prendiamo riferimento di dove è il Do.
Quindi [C] _ abbiamo il Do qui.
[Em] _
_ _ [G] _ _ _ [C] _ _ _
_ [E] _ Alla posizione successiva [A] invece consideriamo un'altra vera e propria scala perché nell'ultima
posizione cioè a partire dal La che è la relativa minore di Do maggiore troveremo la pentatonica minore.
La, [C] Do, Re, [E] Mi, [G] Sol, [A] La. _ _
Questa [F#] è sempre un rivolto della pentatonica maggiore però ha proprio delle caratteristiche
di scala ovvero suoniamola l'ottava sotto per _ chiarezza.
Abbiamo una [C] terza minore e [E] una quinta.
Quindi all'interno si genera una [Em] triade, la possiamo applicare [A] su un accordo minore settima
ad esempio ma non solo, in realtà nel blues si utilizza molto anche sugli accordi di settima.
[D#] _ [C] L'altro discorso che va fatto è espandere ognuna di queste posizioni sulle quattro corde
perché ovviamente non ci possiamo limitare a suonare solo sulle tre corde su cui conosciamo
le [Dm] geometrie che abbiamo appena [C] visto.
Quindi dobbiamo vedere le note più basse che abbiamo in ognuna delle posizioni che abbiamo analizzato.
Ripartendo la Do [D] maggiore _
_ [C] _ _ [E] _ _ [C] abbiamo sotto appartenenti a questa [G] pentatonica anche il Sol [A] e il La.
_ Quindi Sol, La, [C] Do, Re, [E] Mi, [A] Sol, La, [C] Do. _ _
_ Volendo [E] _ anche il Mi a vuoto perché fa parte della pentatonica.
Stesso discorso in ognuna delle altre [Em] posizioni.
_ [D] _ _ _
_ Qua possiamo [A] aggiungere il La [C] e il Do.
Quindi in realtà suoneremo una [E] pentatonica [A] minore _ [D]
con due note in più sopra.
_ _ _ [G] La posizione che parte dal Mi, [C] _ [E] _ _ [A] _ _
[E] come abbiamo visto prima, [C] contiene sotto il Do e [D] il Re.
Quindi [C] in realtà suoniamo [E] una pentatonica maggiore di [C] Do a partire da questo Do
più _ [E] _
due note sopra.
[G] _ Posizione che parte dal Sol, [A] che era [Em] questa, _ _ [Am] _ _
[G] contiene [D] sotto anche il Re e [E] il Mi. _ _
_ _ [G] _ _ _ _ [A] _ _
_ [D] _ [E] Andiamo all'ultima posizione che è la [A] pentatonica minore [D] con [A] _ _ _ [D] _ _
sotto anche il Mi [G] e il Sol.
[E] _ _ _
_ _ _ _ _ _ [G#] In ultimo per concludere possiamo utilizzare le pentatoniche per fare dei piccoli esercizi
ritmici che poi sono molto utili nella costruzione dei [C] fill all'interno di una lina di basso.
Le pentatoniche sono molto utilizzate in questo senso. _
_ Come esercizio conviene _ trovare delle soluzioni ritmiche, ad esempio in sedicesimi,
quindi suonando a 4 a 4 le note della pentatonica.
Che significa?
Se io prendo un Do maggiore suonerò 1, 2, 3, [D] 4, 1, 2, 3, 4,
[G] 1, 2, [C] 3, 4 e _ ritorno.
_ _ [D] _ _
_ _ [C] _ _ In questo modo più rapidamente, magari con l'uso di un metronomo,
[E] _ _ _ _
_ _ _ [G] _ _ _ [C] _ _
_ questo da applicare ad ognuna delle posizioni che abbiamo visto anche con l'utilizzo di tutte e quattro [N] le corde. _ _
_ _ [E] _ _ _ _ [Em] _ _
[C] _ _ [E] _ _ _ _ _ _
_ [G] _ _ [E] _ _ _ _ _
_ [C] _ _ [E] _ _ _ _ _
_ [G] _ _ _ [C#] _ _ _ _
_ _ _ [Em] _ _ [A] _ _ _
_ _ _ _ [E] _ _ [A] _ _
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_ _ _ _ _ Ciao [C] amici di MusicOff, oggi parliamo di pentatoniche. _
Partiamo dalla posizione nota della pentatonica maggiore di Do.
Ovvero le cinque note che sono Do, [D]
Re, Mi, [G] Sol, [A] La più [C] il Do all'ottava superiore.
Questa è la pentatonica maggiore. _
_ Adesso analizzeremo le varie posizioni che si generano da questa pentatonica sullo _ strumento,
[E] diciamo i cosiddetti box, anche se [C] in realtà io preferisco considerarli dei rivolti della
pentatonica maggiore perché in realtà le due pentatoniche realmente utilizzabili come
scale sono la maggiore e la [A] relativa minore.
[C] Analizziamo comunque tutte le varie posizioni che ci servono per espandere queste diteggiature
e riuscire a utilizzare la pentatonica liberandosi un po' dalle geometrie.
Quindi partendo di nuovo da Do maggiore, _ [D] Do, Re, [E] Mi, Sol, [A] La.
_ [C] _ Per ottenere la seconda posizione [D] partiremo dal Re, quindi suoneremo praticamente un vero e proprio rivolto.
Re, [E] Mi, [G] Sol, [A] La, [C] Do, [D] Re. _
Consideriamo questa seconda posizione un rivolto della prima, ovvero difficilmente noi utilizzeremo
questa posizione su un accordo specifico perché non possedendo una terza non è ben _ _ qualificabile.
Però la possiamo utilizzare [C] _ _
come espansione della prima ad esempio.
Se noi stiamo suonando in Do maggiore pentatonica _ _ _ _ _ _ _ utilizziamo anche la seconda posizione per
allargarci sulla tastiera.
Ovviamente questo vuol dire che vanno studiate visualizzando bene la tonica dell'accordo a cui
ci stiamo diferendo.
Se sto suonando in Do [D] anche sulla seconda [A] posizione guarderò [C] dove ho il Do a [E] cui devo
andare a fare riferimento come tonica.
Andando avanti con lo stesso ragionamento partiamo dal Mi.
_ [E] Le note che abbiamo dal Mi sono Mi, [G] _ [A] Sol, La, [C] Do, [D] Re, [E] Mi.
_ _ [Em] Stesso discorso di prima.
Anche qui [Am] mi rapporterò [E] al Do _ [A] _ _
[C] che ho qui [G] oppure in realtà [E] ho anche sotto, anche se
non stiamo considerando per ora quella [B] corda. _
[G] Altra posizione è quella che parte dal Sol, ovvero Sol, La, [C] Do, Re, [E] Mi, [G] Sol.
_ Anche qui prendiamo riferimento di dove è il Do.
Quindi [C] _ abbiamo il Do qui.
[Em] _
_ _ [G] _ _ _ [C] _ _ _
_ [E] _ Alla posizione successiva [A] invece consideriamo un'altra vera e propria scala perché nell'ultima
posizione cioè a partire dal La che è la relativa minore di Do maggiore troveremo la pentatonica minore.
La, [C] Do, Re, [E] Mi, [G] Sol, [A] La. _ _
Questa [F#] è sempre un rivolto della pentatonica maggiore però ha proprio delle caratteristiche
di scala ovvero suoniamola l'ottava sotto per _ chiarezza.
Abbiamo una [C] terza minore e [E] una quinta.
Quindi all'interno si genera una [Em] triade, la possiamo applicare [A] su un accordo minore settima
ad esempio ma non solo, in realtà nel blues si utilizza molto anche sugli accordi di settima.
[D#] _ [C] L'altro discorso che va fatto è espandere ognuna di queste posizioni sulle quattro corde
perché ovviamente non ci possiamo limitare a suonare solo sulle tre corde su cui conosciamo
le [Dm] geometrie che abbiamo appena [C] visto.
Quindi dobbiamo vedere le note più basse che abbiamo in ognuna delle posizioni che abbiamo analizzato.
Ripartendo la Do [D] maggiore _
_ [C] _ _ [E] _ _ [C] abbiamo sotto appartenenti a questa [G] pentatonica anche il Sol [A] e il La.
_ Quindi Sol, La, [C] Do, Re, [E] Mi, [A] Sol, La, [C] Do. _ _
_ Volendo [E] _ anche il Mi a vuoto perché fa parte della pentatonica.
Stesso discorso in ognuna delle altre [Em] posizioni.
_ [D] _ _ _
_ Qua possiamo [A] aggiungere il La [C] e il Do.
Quindi in realtà suoneremo una [E] pentatonica [A] minore _ [D]
con due note in più sopra.
_ _ _ [G] La posizione che parte dal Mi, [C] _ [E] _ _ [A] _ _
[E] come abbiamo visto prima, [C] contiene sotto il Do e [D] il Re.
Quindi [C] in realtà suoniamo [E] una pentatonica maggiore di [C] Do a partire da questo Do
più _ [E] _
due note sopra.
[G] _ Posizione che parte dal Sol, [A] che era [Em] questa, _ _ [Am] _ _
[G] contiene [D] sotto anche il Re e [E] il Mi. _ _
_ _ [G] _ _ _ _ [A] _ _
_ [D] _ [E] Andiamo all'ultima posizione che è la [A] pentatonica minore [D] con [A] _ _ _ [D] _ _
sotto anche il Mi [G] e il Sol.
[E] _ _ _
_ _ _ _ _ _ [G#] In ultimo per concludere possiamo utilizzare le pentatoniche per fare dei piccoli esercizi
ritmici che poi sono molto utili nella costruzione dei [C] fill all'interno di una lina di basso.
Le pentatoniche sono molto utilizzate in questo senso. _
_ Come esercizio conviene _ trovare delle soluzioni ritmiche, ad esempio in sedicesimi,
quindi suonando a 4 a 4 le note della pentatonica.
Che significa?
Se io prendo un Do maggiore suonerò 1, 2, 3, [D] 4, 1, 2, 3, 4,
[G] 1, 2, [C] 3, 4 e _ ritorno.
_ _ [D] _ _
_ _ [C] _ _ In questo modo più rapidamente, magari con l'uso di un metronomo,
[E] _ _ _ _
_ _ _ [G] _ _ _ [C] _ _
_ questo da applicare ad ognuna delle posizioni che abbiamo visto anche con l'utilizzo di tutte e quattro [N] le corde. _ _
_ _ [E] _ _ _ _ [Em] _ _
[C] _ _ [E] _ _ _ _ _ _
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