Chords for Winsemius on Bach Sonata no. 2 in C minor BWV 526 | Netherlands Bach Society

[A#] _ _ _ _ _ _ _ _
_ _ _ _ _ _ _ _
_ _ _ _ _ [F#m] _ [B] _ [E] _
[A] _ [F#m] _ [G#] _ _ [F#m] _ [Fm] In het [E] algemeen is het, [A] zou je kunnen zeggen, [D#] die zes triosonates van Bach,
[G#]
die [C] vallen een beetje buiten het oeuvre van Bach, dus het hele orgeloeuvre,
hoe je het ook wint of keert, van Bach is geënt op de Lutherse Eredienst.
Zo'n sonate past in dat kader helemaal niet.
Het is dus ook geen orgelmuziek eigenlijk, zou je kunnen zeggen.
Het is geen kerkmuziek.
Het is typische kamermuziek en zodanig zelfs kamermuziek,
dat je het, _ dat is ook gebeurd, met een beetje wijziging kun je het makkelijk [B] overzetten voor een paar nieuwe Bach sonates,
maar dan voor [F#m] viool, fluiten, [C#m] massacotino en dan heb je [D#m] een paar mooie stukken.
[G#m] _ [C#m] _
[F#] _ [B] _ _ [G#] _ _ [C#m] _ _ [C#] _
_ [F#m] Het type muziek is dus heel anders, is [C#] zeer wereldelijk, is [F#] veel [B] [E] emfiendzamer, [A] veel [C#m] gevoeliger vaak.
[D#] Je kunt het in deze tweede sonate heel sterk merken, dat vraag-en-antwoord spel van het begin,
dat zul je in gewone stukjes orgel niet [C#m] zo vaak tegenhoren.
_ _ _ [C] Vraag [D#]-en-antwoord.
[F#] _ _ [B] _ [A] _ _
[D#] Daar op antwoord en dan even op doorgaat.
Ook daar zie je dus de harmonische _ [G#] verwikkelingen,
[C#m] _ [F] je [G] kan het toch niet laten, dus even een soort _ bolk voor de zon die trekt.
_ Maar vooral dat elegante gecombineerd met dat [C#] _ [G#] _ gevoelige, dat zie je eigenlijk in deze muziek steeds.
Ook als dat zo'n motief, dat van het vragen tam-traram-tam, veranderd wordt op een gegeven moment in de loop van het stuk,
dat je dus een ander accent krijgt, of de violist die eerst gewoon tam-traram-tam doet,
ineens tjajaram-tam, ineens met vibrato gaat spelen zou je kunnen zeggen.
Want dat zie je hier. _ _ _
[G#m] Oh, even goed zitten. _ _ _ _
[G#] _ Je _ _ [C#m] ziet dat hij zo'n motiefje, wat hij [E] in het begin als een heel luchtig, tansant motief ineens _ gebruikt als een soort expressief element.
Dus die verandering ook weer door een manier waarop het van andere noten voorzien wordt.
_ _ _ _ [B] _ _
_ _ _ _ [C#m] _ Het meest [A] expressief van elke [B] triosfonate, ook voor [C#m] strijkers en fluiten en bassoonitino, [A] is altijd het middendeel.
En dat zijn ook de [F#m] delen waar het orgel eigenlijk te kort schiet.
Want zo gevoelig kun je nou eenmaal niet [E] spelen op een orgel [A] als een violist dat kan.
Die kan dynamiek gebruiken, tjajaram-taram-taram-tam.
Die kan zo nu en dan ook dat vibrato gebruiken.
Dat is het grote probleem.
[D] De middendelen zijn altijd het grote probleem.
Wat moet je daar al mee?
Alleen zo'n middendeel als dit [E] al. _ _ _ _ _ _
[B] _ _ Dat _ [C#m] is echt [F] tjajaram-tiram-tiram-tiram-tiram-taram-tam.
Een soort wiegende beweging van hartstikke zacht.
Veel dynamiek zit erin.
En veel expressie.
[F#m] En dat is [C#] vooral dynamische expressie natuurlijk.
[G#] Die naar die [C#m] [D#] bepaalde [C#m] _
harmonieën, vooral dissonante, heel erg [A] ondersteunt waar je naar toe moet spelen.
En dan schiet eigenlijk dat orgel, ik kan het niet anders zeggen, dat schiet [C#] altijd te kort.
[Gm] _ [G] _ _ _
_ [Cm] _ [C#] _ _ [G#] _ _ _ _
_ _ _ _ _ _ _ _
[D#] _ _ _ [C#] _ _ [C#m] _ _ [F#]
[G#m] Dit [C#m] slotdeel is [F#m] natuurlijk [B] een [E] allabreven stijl.
[C#] _ [G#] _
_ [C#m] _ _ _ _ [F#m] _ [B] _ [E] _
[A] _ [G#] _ _ [C#m] _ _ [F#] _ [G#] _ [C#m] _
Dat is echt een sequentmatig ding.
_ [G#m] _ [C#m] _
[F#m] _ [B] _ [E] _ _ [A] _ [D#] _ [G#] _ [C#m] _
Sequentmatig, als een herhaling op een andere toonhoogte gaat dat voort.
[C] Maar hier zit ook, het is echt een soort ouderwets, gewoon fugatisch opgezet laatste deel.
Maar ook daar heeft hij nog iets [B] achter de hand.
Dat komt op een soort tweede thema [C#m] ineens, wat geschreven had kunnen worden.
Willem Vliedeman, om maar eens wat te noemen.
Misschien is het ook wel geschreven, wie zal het zeggen. _ _
[G#] _ _ [E] _ [F#m] _ [C#m] _ [D] _ [A] _ _
[Bm] _ [F#m] _ _ [G#m] _ _ [A#] _ [B] _ [C#m] _
[D#] _ [G#m] Vooral die [D#] twee [G#m] gezichten, dat een beetje [C#m] plechtstatige van het alabreven, van [F#m] de kerkstijlhaast.
En dan is het hier weer zo.
Bum bum bim bum, di ra di ra, di pa pa pum, pa pa, maar dan weer door.
En dan twee, tam tira lam ta, tam tira lam tam.
Een totale wereld van verschil, alsof hij even iets heel anders open trekt, [D#] zou je kunnen zeggen.
En dat is eigenlijk het meest interessante, voor dat laatste deel vind ik altijd. _
Ik ben ervan overtuigd dat deze stukken oorspronkelijk voor andere instrumenten geschreven zijn,
dat hij ze dus gewoon eigenlijk getranscribeerd heeft voor orgel, met die aanpassing [C#] van
toonsoorten, [G#m] zal moeten gebeuren, en [G] aanpassing van sommige dingen die in het _ pedaal niet [C#m] speelbaar zijn.
Want je kan niet, als [G#] er [C#m] een heleboel toonlade [F#m] figuren zijn, dan kan het hier [G#] wat moeilijk,
[C#m] zeker in zijn tijd konden ze hier moeilijk spelen [G#] op zo'n pedaal, dat heeft zijn [F#m] beperkingen.
Dus die moeten dan worden aangepast, meestal worden ze simpeler gemaakt.
[Bm] _ [F] _ [F#m] _ _ [F#m] _ [C#] _ _ [F#m] _
_ [C#] _ [F#m] _ [C#] _ _ [A] _ [D] _ [F#m] _
[G] _ _ _ [Em] _ [Bm] _ [C#m] _ _ _
[D#m] _ [E] _ _ [G#] _ _ _ _ _
_ _ _ _ _ _ _ _