Chords for Научись импровизировать на гитаре как Кирк Хэммет из Metallica
Tempo:
88.175 bpm
Chords used:
E
D
A
D#
B
Tuning:Standard Tuning (EADGBE)Capo:+0fret
Start Jamming...
Ну что ж, еще раз всяк приветствую!
Я думаю, что многие видели вчера замечательный ролик Павла Забуруева, в котором он наглядно и четко показал,
как все-таки научиться импровизировать в стиле магистра гитары и маэстро Ричи Блэкмора.
Я этим гитаристом не очень интересовался, но я знаю то, что все говорят, что импровизация просто божественная, концертная, он просто вообще
творит невероятные вещи, уходит в астрал и так далее.
И
Павел все четко объяснил, то есть у него все-таки высшее техническое образование, и поэтому мне лично помогло.
То есть я моментально посмотрел ролик,
сразу испробовал на себе и действительно получилось просто максимально идентично.
Что-то в духе
[G] [N] То есть на мой взгляд это действительно максимально приближено или может быть даже все-таки превосходит по качеству импровизация Ричи Блэкмора.
Но сегодня поговорим о других вещах, поговорим о том, как научиться импровизировать в стиле Кирка Хэммета.
Это естественно все знают, что это главный соло-метальный гитарист.
Огромное количество всяких читателей журналов, у которых правда даже гитары большинства нет, но тем не менее они выбрали его
лучшим соло-гитаристом, с уникальным стилем, уникальная фразировка, безумное мышление.
И давайте посмотрим какой-нибудь его джем.
Я не буду говорить концерт, потому что концерт скажут, типа вот он там сложал, он там был пьяный,
он там был уставший, обдолбанный, не доел, переел, выспался, перекурил и так далее.
Поэтому смотрим в спокойную обстановку.
Никаких барабанов, которые могли бы напугать, никакого баса, который мог бы в панику обратить и в бегство.
А именно спокойный, качественный джем.
[E] Посмотрим.
[D] [A] [E]
[D] [A]
[E] Ну и теперь давайте приступать уже непосредственно к освоению такого стиля импровизации.
Как я уже сказал, у Павла все-таки техническое образование, поэтому он объясняет больше так, вот левая рука, вот правая, вот соединяем и так далее.
Я буду действовать больше все-таки от души, потому что у меня гуманитарное образование и будем все-таки отталкиваться от музыкальных образов.
Давайте условно это соло разделим на три части.
Итак, первая часть.
Какие здесь образы?
Представим себе, допустим, закат.
Деревенька сидит на заваленке бабушка.
Ей достаточно много отгрузили хлеба и там есть разные буханки.
Есть черствые, есть менее черствые.
И она спокойно сидит и понимаешь, сейчас она наконец-то сядет и прям по-человечески его пожует.
Никуда не торопится, все сделано и
берет, к сожалению, достаточно черствую буханку и начинает ее пытаться разжевать.
[D#] Тут к ней неспешно подходит соседский козел, который отвязался от стойки и, соответственно, просит у нее хлеба.
Просит достаточно настырно, вот таким образом.
[F#] Бабушка отвечает, да ни хера.
[E] Козел просит еще более настойчиво.
[A]
[E] Бабушка говорит, [E] да нет, ничего не будет.
[B] Итак, у нас закончилась первая часть соло.
Поехали ко второй.
Итак, представим теперь образ, который идеально подходит под вторую [A] часть соло.
Допустим, вы идете по лесу, вы весь такой нарядный, у вас замшевые туфли, дорогая шляпа и перед вами заросли непроходимые.
Но вы знаете то, что ваша цель, соответственно, вот вы находитесь здесь, вот у вас заросли, вам нужно прийти вот сюда.
Поэтому через заросли придется каким-то образом продираться.
Но ситуация осложнена тем, то что заросли заболевал проходящий мимо медведь.
Причем достаточно так крепко их нагло заболевал и
поэтому нужно постараться как-то выйти из этой ситуации чистым.
Итак, пробуем повторить [B] штуку.
[N] [D]
Вот, вторая часть прекрасно получилась, поэтому опять же это вот такой стиль, это душа, образ создан, музыкант смог свои эмоции передать.
Поехали дальше.
[Dm] [Fm]
Ну и теперь последняя часть соло, заключительная, кульминационная, в которой музыкант, естественно, максимально выкладывается, показывает свою душу, технику и так далее.
Представим такой образ.
Вы лежите на пляже, отдыхаете, все здорово, все комфортно, но происходит одна проблема.
Прилетает облитая нефтью чайка и ворует ваше обручальное кольцо.
Соответственно, вы начинаете за ней бежать, догоняете ее и начинаете тыкать ее ключом от отеля.
[D] Она издает такой звук.
Вытыкайте [C#] еще глубже.
Звук такой идет.
[E] Чайка начинает потихонечку умирать.
[D] И в [E] конце вы забрали свое кольцо, чайку добили и ее последний предсмертный крик это
[D#]
Все.
Как видите, задача музыканта выполнена, все образы воссозданы и слушать удаля переданы.
Ну вот как-то так.
Я не очень часто снимаю уроки по теории, но в этой ситуации я просто не мог пройти мимо и хотел соединить теорию и практику.
И наглядно вам показать, как именно с помощью технических приемов получается воссоздавать такие же гениальные импровизации, как у Кика Хэммета.
Я думаю, что все уже давно поняли то, что скилл гитариста, его мастерство, владение инструментом, синхронизация, атака, техника и так далее, все определяется только количеством людей, которые его знают.
Например, если человек играет кавера нога тригованной, снимает на слух, пишет свою музыку, но его знает 7 человек, то естественный уровень никакой.
Если человек играет просто как полный нелепый понос, но его знает 200 человек, это естественный топчик.
То есть я думаю, что здесь споры какие-то абсолютно неуместны.
Поэтому сначала старайтесь набрать количество людей, знакомых, друзей, ко всем добавляйтесь, скажите «я известный», выйдите на улицу, можете прилюдно дать ритуз и, естественно, вас узнает.
И тогда уже, конечно, имеет смысл играть на гитаре.
А так как же по-другому?
По-другому быть не может.
В общем, всем удачи,
Я думаю, что многие видели вчера замечательный ролик Павла Забуруева, в котором он наглядно и четко показал,
как все-таки научиться импровизировать в стиле магистра гитары и маэстро Ричи Блэкмора.
Я этим гитаристом не очень интересовался, но я знаю то, что все говорят, что импровизация просто божественная, концертная, он просто вообще
творит невероятные вещи, уходит в астрал и так далее.
И
Павел все четко объяснил, то есть у него все-таки высшее техническое образование, и поэтому мне лично помогло.
То есть я моментально посмотрел ролик,
сразу испробовал на себе и действительно получилось просто максимально идентично.
Что-то в духе
[G] [N] То есть на мой взгляд это действительно максимально приближено или может быть даже все-таки превосходит по качеству импровизация Ричи Блэкмора.
Но сегодня поговорим о других вещах, поговорим о том, как научиться импровизировать в стиле Кирка Хэммета.
Это естественно все знают, что это главный соло-метальный гитарист.
Огромное количество всяких читателей журналов, у которых правда даже гитары большинства нет, но тем не менее они выбрали его
лучшим соло-гитаристом, с уникальным стилем, уникальная фразировка, безумное мышление.
И давайте посмотрим какой-нибудь его джем.
Я не буду говорить концерт, потому что концерт скажут, типа вот он там сложал, он там был пьяный,
он там был уставший, обдолбанный, не доел, переел, выспался, перекурил и так далее.
Поэтому смотрим в спокойную обстановку.
Никаких барабанов, которые могли бы напугать, никакого баса, который мог бы в панику обратить и в бегство.
А именно спокойный, качественный джем.
[E] Посмотрим.
[D] [A] [E]
[D] [A]
[E] Ну и теперь давайте приступать уже непосредственно к освоению такого стиля импровизации.
Как я уже сказал, у Павла все-таки техническое образование, поэтому он объясняет больше так, вот левая рука, вот правая, вот соединяем и так далее.
Я буду действовать больше все-таки от души, потому что у меня гуманитарное образование и будем все-таки отталкиваться от музыкальных образов.
Давайте условно это соло разделим на три части.
Итак, первая часть.
Какие здесь образы?
Представим себе, допустим, закат.
Деревенька сидит на заваленке бабушка.
Ей достаточно много отгрузили хлеба и там есть разные буханки.
Есть черствые, есть менее черствые.
И она спокойно сидит и понимаешь, сейчас она наконец-то сядет и прям по-человечески его пожует.
Никуда не торопится, все сделано и
берет, к сожалению, достаточно черствую буханку и начинает ее пытаться разжевать.
[D#] Тут к ней неспешно подходит соседский козел, который отвязался от стойки и, соответственно, просит у нее хлеба.
Просит достаточно настырно, вот таким образом.
[F#] Бабушка отвечает, да ни хера.
[E] Козел просит еще более настойчиво.
[A]
[E] Бабушка говорит, [E] да нет, ничего не будет.
[B] Итак, у нас закончилась первая часть соло.
Поехали ко второй.
Итак, представим теперь образ, который идеально подходит под вторую [A] часть соло.
Допустим, вы идете по лесу, вы весь такой нарядный, у вас замшевые туфли, дорогая шляпа и перед вами заросли непроходимые.
Но вы знаете то, что ваша цель, соответственно, вот вы находитесь здесь, вот у вас заросли, вам нужно прийти вот сюда.
Поэтому через заросли придется каким-то образом продираться.
Но ситуация осложнена тем, то что заросли заболевал проходящий мимо медведь.
Причем достаточно так крепко их нагло заболевал и
поэтому нужно постараться как-то выйти из этой ситуации чистым.
Итак, пробуем повторить [B] штуку.
[N] [D]
Вот, вторая часть прекрасно получилась, поэтому опять же это вот такой стиль, это душа, образ создан, музыкант смог свои эмоции передать.
Поехали дальше.
[Dm] [Fm]
Ну и теперь последняя часть соло, заключительная, кульминационная, в которой музыкант, естественно, максимально выкладывается, показывает свою душу, технику и так далее.
Представим такой образ.
Вы лежите на пляже, отдыхаете, все здорово, все комфортно, но происходит одна проблема.
Прилетает облитая нефтью чайка и ворует ваше обручальное кольцо.
Соответственно, вы начинаете за ней бежать, догоняете ее и начинаете тыкать ее ключом от отеля.
[D] Она издает такой звук.
Вытыкайте [C#] еще глубже.
Звук такой идет.
[E] Чайка начинает потихонечку умирать.
[D] И в [E] конце вы забрали свое кольцо, чайку добили и ее последний предсмертный крик это
[D#]
Все.
Как видите, задача музыканта выполнена, все образы воссозданы и слушать удаля переданы.
Ну вот как-то так.
Я не очень часто снимаю уроки по теории, но в этой ситуации я просто не мог пройти мимо и хотел соединить теорию и практику.
И наглядно вам показать, как именно с помощью технических приемов получается воссоздавать такие же гениальные импровизации, как у Кика Хэммета.
Я думаю, что все уже давно поняли то, что скилл гитариста, его мастерство, владение инструментом, синхронизация, атака, техника и так далее, все определяется только количеством людей, которые его знают.
Например, если человек играет кавера нога тригованной, снимает на слух, пишет свою музыку, но его знает 7 человек, то естественный уровень никакой.
Если человек играет просто как полный нелепый понос, но его знает 200 человек, это естественный топчик.
То есть я думаю, что здесь споры какие-то абсолютно неуместны.
Поэтому сначала старайтесь набрать количество людей, знакомых, друзей, ко всем добавляйтесь, скажите «я известный», выйдите на улицу, можете прилюдно дать ритуз и, естественно, вас узнает.
И тогда уже, конечно, имеет смысл играть на гитаре.
А так как же по-другому?
По-другому быть не может.
В общем, всем удачи,
Key:
E
D
A
D#
B
E
D
A
Ну что ж, еще раз всяк приветствую!
Я думаю, что многие видели вчера замечательный ролик Павла Забуруева, в котором он наглядно и четко показал,
как все-таки научиться импровизировать в стиле магистра гитары и маэстро Ричи Блэкмора.
Я этим гитаристом не очень интересовался, но я знаю то, что все говорят, что импровизация просто божественная, концертная, он просто вообще
творит невероятные вещи, уходит в астрал и так далее.
И
Павел все четко объяснил, то есть у него все-таки высшее техническое образование, и поэтому мне лично помогло.
То есть я моментально посмотрел ролик,
сразу испробовал на себе и действительно получилось просто максимально идентично.
Что-то в духе _ _ _ _
_ [G] _ _ [N] То есть на мой взгляд это действительно максимально приближено или может быть даже все-таки превосходит по качеству импровизация Ричи Блэкмора.
Но сегодня поговорим о других вещах, поговорим о том, как научиться импровизировать в стиле Кирка Хэммета.
Это естественно все знают, что это главный соло-метальный гитарист.
Огромное количество всяких читателей журналов, у которых правда даже гитары большинства нет, но тем не менее они выбрали его
лучшим соло-гитаристом, с уникальным стилем, уникальная фразировка, безумное мышление.
И давайте посмотрим какой-нибудь его джем.
Я не буду говорить концерт, потому что концерт скажут, типа вот он там сложал, он там был пьяный,
он там был уставший, обдолбанный, не доел, переел, выспался, перекурил и так далее.
Поэтому смотрим в спокойную обстановку.
Никаких барабанов, которые могли бы напугать, никакого баса, который мог бы в панику обратить и в бегство.
А именно спокойный, качественный джем.
[E] Посмотрим. _ _ _ _ _ _
_ _ _ _ _ _ _ _
_ [D] _ [A] _ _ _ _ _ [E] _
_ _ [D] _ _ [A] _ _ _ _
_ [E] _ Ну и теперь давайте приступать уже непосредственно к освоению такого стиля импровизации.
Как я уже сказал, у Павла все-таки техническое образование, поэтому он объясняет больше так, вот левая рука, вот правая, вот соединяем и так далее.
Я буду действовать больше все-таки от души, потому что у меня гуманитарное образование и будем все-таки отталкиваться от музыкальных образов.
Давайте условно это соло разделим на три части.
Итак, первая часть.
Какие здесь образы?
Представим себе, допустим, закат.
Деревенька сидит на заваленке бабушка.
Ей достаточно много отгрузили хлеба и там есть разные буханки.
Есть черствые, есть менее черствые.
И она спокойно сидит и понимаешь, сейчас она наконец-то сядет и прям по-человечески его пожует.
Никуда не торопится, все сделано и
берет, к сожалению, достаточно черствую буханку и начинает ее пытаться разжевать. _ _ _ _ _
_ [D#] Тут к ней неспешно подходит соседский козел, который отвязался от стойки и, соответственно, просит у нее хлеба.
Просит достаточно настырно, вот таким образом. _ _ _
_ _ [F#] Бабушка отвечает, да ни хера. _ _
_ [E] _ Козел просит еще более настойчиво.
[A] _ _
_ [E] _ Бабушка говорит, [E] да нет, ничего не будет. _ _
_ [B] _ _ _ Итак, у нас закончилась первая часть соло.
Поехали ко второй.
Итак, представим теперь образ, который идеально подходит под вторую [A] часть соло.
Допустим, вы идете по лесу, вы весь такой нарядный, у вас замшевые туфли, дорогая шляпа и перед вами заросли непроходимые.
Но вы знаете то, что ваша цель, соответственно, вот вы находитесь здесь, вот у вас заросли, вам нужно прийти вот сюда.
Поэтому через заросли придется каким-то образом продираться.
Но ситуация осложнена тем, то что заросли заболевал проходящий мимо медведь.
Причем достаточно так крепко их нагло заболевал и
поэтому нужно постараться как-то выйти из этой ситуации чистым.
Итак, пробуем повторить [B] штуку.
_ [N] _ _ _ _ [D] _
_ _ _ Вот, вторая часть прекрасно получилась, поэтому опять же это вот такой стиль, это душа, образ создан, музыкант смог свои эмоции передать.
Поехали дальше.
_ [Dm] _ _ _ _ [Fm] _ _
_ _ Ну и теперь последняя часть соло, заключительная, кульминационная, в которой музыкант, естественно, максимально выкладывается, показывает свою душу, технику и так далее.
Представим такой образ.
Вы лежите на пляже, отдыхаете, все здорово, все комфортно, но происходит одна проблема.
Прилетает облитая нефтью чайка и ворует ваше обручальное кольцо.
Соответственно, вы начинаете за ней бежать, догоняете ее и начинаете тыкать ее ключом от отеля.
[D] Она издает такой звук.
_ Вытыкайте [C#] еще глубже.
Звук такой идет.
[E] Чайка начинает потихонечку умирать.
[D] _ И в [E] конце вы забрали свое кольцо, чайку добили и ее последний предсмертный крик это_
[D#] _ _
Все.
Как видите, задача музыканта выполнена, все образы воссозданы и слушать удаля переданы.
Ну вот как-то так.
Я не очень часто снимаю уроки по теории, но в этой ситуации я просто не мог пройти мимо и хотел соединить теорию и практику.
И наглядно вам показать, как именно с помощью технических приемов получается воссоздавать такие же гениальные импровизации, как у Кика Хэммета.
Я думаю, что все уже давно поняли то, что скилл гитариста, его мастерство, владение инструментом, синхронизация, атака, техника и так далее, все определяется только количеством людей, которые его знают.
Например, если человек играет кавера нога тригованной, снимает на слух, пишет свою музыку, но его знает 7 человек, то естественный уровень никакой.
Если человек играет просто как полный нелепый понос, но его знает 200 человек, это естественный топчик.
То есть я думаю, что здесь споры какие-то абсолютно неуместны.
Поэтому сначала старайтесь набрать количество людей, знакомых, друзей, ко всем добавляйтесь, скажите «я известный», выйдите на улицу, можете прилюдно дать ритуз и, естественно, вас узнает.
И тогда уже, конечно, имеет смысл играть на гитаре.
А так как же по-другому?
По-другому быть не может.
В общем, всем удачи,
Я думаю, что многие видели вчера замечательный ролик Павла Забуруева, в котором он наглядно и четко показал,
как все-таки научиться импровизировать в стиле магистра гитары и маэстро Ричи Блэкмора.
Я этим гитаристом не очень интересовался, но я знаю то, что все говорят, что импровизация просто божественная, концертная, он просто вообще
творит невероятные вещи, уходит в астрал и так далее.
И
Павел все четко объяснил, то есть у него все-таки высшее техническое образование, и поэтому мне лично помогло.
То есть я моментально посмотрел ролик,
сразу испробовал на себе и действительно получилось просто максимально идентично.
Что-то в духе _ _ _ _
_ [G] _ _ [N] То есть на мой взгляд это действительно максимально приближено или может быть даже все-таки превосходит по качеству импровизация Ричи Блэкмора.
Но сегодня поговорим о других вещах, поговорим о том, как научиться импровизировать в стиле Кирка Хэммета.
Это естественно все знают, что это главный соло-метальный гитарист.
Огромное количество всяких читателей журналов, у которых правда даже гитары большинства нет, но тем не менее они выбрали его
лучшим соло-гитаристом, с уникальным стилем, уникальная фразировка, безумное мышление.
И давайте посмотрим какой-нибудь его джем.
Я не буду говорить концерт, потому что концерт скажут, типа вот он там сложал, он там был пьяный,
он там был уставший, обдолбанный, не доел, переел, выспался, перекурил и так далее.
Поэтому смотрим в спокойную обстановку.
Никаких барабанов, которые могли бы напугать, никакого баса, который мог бы в панику обратить и в бегство.
А именно спокойный, качественный джем.
[E] Посмотрим. _ _ _ _ _ _
_ _ _ _ _ _ _ _
_ [D] _ [A] _ _ _ _ _ [E] _
_ _ [D] _ _ [A] _ _ _ _
_ [E] _ Ну и теперь давайте приступать уже непосредственно к освоению такого стиля импровизации.
Как я уже сказал, у Павла все-таки техническое образование, поэтому он объясняет больше так, вот левая рука, вот правая, вот соединяем и так далее.
Я буду действовать больше все-таки от души, потому что у меня гуманитарное образование и будем все-таки отталкиваться от музыкальных образов.
Давайте условно это соло разделим на три части.
Итак, первая часть.
Какие здесь образы?
Представим себе, допустим, закат.
Деревенька сидит на заваленке бабушка.
Ей достаточно много отгрузили хлеба и там есть разные буханки.
Есть черствые, есть менее черствые.
И она спокойно сидит и понимаешь, сейчас она наконец-то сядет и прям по-человечески его пожует.
Никуда не торопится, все сделано и
берет, к сожалению, достаточно черствую буханку и начинает ее пытаться разжевать. _ _ _ _ _
_ [D#] Тут к ней неспешно подходит соседский козел, который отвязался от стойки и, соответственно, просит у нее хлеба.
Просит достаточно настырно, вот таким образом. _ _ _
_ _ [F#] Бабушка отвечает, да ни хера. _ _
_ [E] _ Козел просит еще более настойчиво.
[A] _ _
_ [E] _ Бабушка говорит, [E] да нет, ничего не будет. _ _
_ [B] _ _ _ Итак, у нас закончилась первая часть соло.
Поехали ко второй.
Итак, представим теперь образ, который идеально подходит под вторую [A] часть соло.
Допустим, вы идете по лесу, вы весь такой нарядный, у вас замшевые туфли, дорогая шляпа и перед вами заросли непроходимые.
Но вы знаете то, что ваша цель, соответственно, вот вы находитесь здесь, вот у вас заросли, вам нужно прийти вот сюда.
Поэтому через заросли придется каким-то образом продираться.
Но ситуация осложнена тем, то что заросли заболевал проходящий мимо медведь.
Причем достаточно так крепко их нагло заболевал и
поэтому нужно постараться как-то выйти из этой ситуации чистым.
Итак, пробуем повторить [B] штуку.
_ [N] _ _ _ _ [D] _
_ _ _ Вот, вторая часть прекрасно получилась, поэтому опять же это вот такой стиль, это душа, образ создан, музыкант смог свои эмоции передать.
Поехали дальше.
_ [Dm] _ _ _ _ [Fm] _ _
_ _ Ну и теперь последняя часть соло, заключительная, кульминационная, в которой музыкант, естественно, максимально выкладывается, показывает свою душу, технику и так далее.
Представим такой образ.
Вы лежите на пляже, отдыхаете, все здорово, все комфортно, но происходит одна проблема.
Прилетает облитая нефтью чайка и ворует ваше обручальное кольцо.
Соответственно, вы начинаете за ней бежать, догоняете ее и начинаете тыкать ее ключом от отеля.
[D] Она издает такой звук.
_ Вытыкайте [C#] еще глубже.
Звук такой идет.
[E] Чайка начинает потихонечку умирать.
[D] _ И в [E] конце вы забрали свое кольцо, чайку добили и ее последний предсмертный крик это_
[D#] _ _
Все.
Как видите, задача музыканта выполнена, все образы воссозданы и слушать удаля переданы.
Ну вот как-то так.
Я не очень часто снимаю уроки по теории, но в этой ситуации я просто не мог пройти мимо и хотел соединить теорию и практику.
И наглядно вам показать, как именно с помощью технических приемов получается воссоздавать такие же гениальные импровизации, как у Кика Хэммета.
Я думаю, что все уже давно поняли то, что скилл гитариста, его мастерство, владение инструментом, синхронизация, атака, техника и так далее, все определяется только количеством людей, которые его знают.
Например, если человек играет кавера нога тригованной, снимает на слух, пишет свою музыку, но его знает 7 человек, то естественный уровень никакой.
Если человек играет просто как полный нелепый понос, но его знает 200 человек, это естественный топчик.
То есть я думаю, что здесь споры какие-то абсолютно неуместны.
Поэтому сначала старайтесь набрать количество людей, знакомых, друзей, ко всем добавляйтесь, скажите «я известный», выйдите на улицу, можете прилюдно дать ритуз и, естественно, вас узнает.
И тогда уже, конечно, имеет смысл играть на гитаре.
А так как же по-другому?
По-другому быть не может.
В общем, всем удачи,